Julie Depardieu

DOMINIQUE BORDE. Publié le 29 novembre 2006 Le Figaro

Elle incarne une mère et une épouse dans le premier film de Julie Gavras.

LA PREMIÈRE image détone un peu quand on a l'habitude de voir Julie Depardieu dans des rôles pittoresques ou franchement fantaisistes. En tailleur vert et chignon strict, elle se penche sur sa petite fille Anna pendant une noce. C'est le début de La Faute à Fidel et de l'aventure intérieure d'une enfant de 9 ans, qui vit entre Paris et Bordeaux en 1970 et va soudain découvrir la vie par le biais de la politique avec un oncle mort dans l'Espagne de Franco, un voyage au Chili ou le rêve du Cuba de Castro. Qu'est-ce que le choix et l'engagement des adultes quand on a l'âge de jouer à la poupée ? C'est l'une des questions posées par le premier film de Julie Gavras, produit par Sylvie Pialat. Une aventure que Julie Depardieu a partagée avec cette petite fille qui ressemble à tant d'autres.

Je n'ai jamais très confiance en moiSouvent je fais lire les scénarios à d'autres avant de décider. Là, j'ai davantage pensé à la fillette que nous avons toutes été qu'à mon rôle. Je pense d'ailleurs rarement à mon personnage dans un film. Quand on aime l'ensemble, on pourrait jouer une plante verte ! » « Au départ, je ne voulais pas faire ce métier. J'ai commencé tard, à 24 ans, après des études de philo et d'art du spectacle. Quand on n'a pas d'ambition autant savoir des choses... Si bien que je joue par instinct, sans être consciente. Plus je le suis, moins je suis bonne. » La Faute à FidelJ'aimais l'idée que le film traverse le temps avec cette fillette qui apprend à renoncer aux choses auxquelles elle tient. J'ai aimé la mise en scène de Julie Gavras, sa façon de filmer dans l'ordre chronologique. Elle travaille beaucoup et elle sait ce qu'elle veut. Et je ne pense pas qu'elle ait été influencée par son père Costa-Gavras. Elle a été touchée par le livre de Domitilla Calamai, plus influencée par l'histoire - qui, peut-être, ressemble à la sienne - que par ses parents. Parfois, le film fini, je suis déçue. Là, pas du tout, j'aurai envie de le revoir. C'est aussi un sujet sur la transmission. La mère que j'interprète n'a pas le temps d'expliquer des choses à sa fille. C'était comme cela, il y a trente ans. Maintenant, on parle et on a plus d'égard envers ses enfants. »

Des films en cascade

D'égard aussi avec la jeune actrice Nina Kervel qui joue Anna. Julie Depardieu en parle avec une bienveillante attention en évitant cette mièvrerie facile et protectrice qui veut envelopper les enfants pour les juger sans les connaître. « Malgré les quinze ou dix-sept prises que l'on faisait, elle était toujours juste. Tendue mais vraie. Elle correspondait bien au rôle et l'a travaillé consciencieusement. J'aime tourner avec les enfants, ils vous interdisent de vous disperser, de blaguer parce qu'ils retiennent tout. Pour moi, ce sont de petites personnes en devenir. » Quant au devenir de Julie... sa passion depuis l'enfance l'orienterait plutôt vers l'opéra. « Je suis une musicienne ratée... Je ne laisse pas passer un concert. Mais, pour chanter, il me faudrait de la ténacité et dix ans devant moi ! » En attendant, elle continue de faire l'actrice. On la verra bientôt dans Un Secret, de Claude Miller, Les Témoins, de Téchiné, où elle joue justement une chanteuse d'opéra (en play-back), et Cow Boy, de Benoît Mariage, où elle est encore, après Podium, l'épouse de Benoît Poelvoorde. Un couple en crise au bord de la rupture. « Les rôles de copine qui aime et n'est pas aimée ou de fille seule, c'est ma spécialité ! » Autre emploi plus surprenant, celui qu'elle a aussi interprété pendant une semaine aux États-Unis : une Française avec un mauvais accent américain dans Rush Hour 3. Des films en cascade qui l'ont fait travailler jour et nuit pendant trois mois. Et depuis ? Elle a pris des vacances, lu des scénarios, écouté de la musique et regarder mourir les tomates de son jardin. De toute façon, elle est philosophe : « Je n'ai aucun plan de carrière ! Le jour où on en aura marre de moi, ce sera fini. Dans ce métier, on existe dans l'oeil de l'autre. Moi, je me vois mal.

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